昆明白癜风医院有哪些 http://pf.39.net/bdfyy/bjzkbdfyy/190321/6983140.html柱子如何成为一个事物
“只有与外部世界相结合的东西才能成为事物。”
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▼案例：Adjaye‘尼亚美烈士纪念碑’方案，混凝土‘柱林’
阿德贾耶建筑事务所最近在尼日尔共和国尼亚美设计了一个项目，以此纪念在该国南部和西部边境的反恐斗争中丧生的所有人。这座烈士纪念碑确切地说是“对持续打击极端主义实体和在此过程中牺牲的士兵的具体记录”。
阿德贾耶建筑事务所负责建筑、景观和室内设计的构思，在尼日尔首都构想了一个平方米的纪念碑，包括一个纪念馆、新的城市广场和多功能的市民聚集空间。该项目位于城市中心的一块凸起的三角形地块上，其设计“利用其场地创造了一个缓缓倾斜的平面，将纪念碑与天空相映成趣，创造出一种让人从每天的城市生活中解脱出来的体验”。
在与SteensenVarming可持续与照明设计公司的合作下，烈士纪念碑通过光、影和几何图形的有节奏的相互作用，形成了“抽象的迷宫”。此外，20米高的柱子组成的“树林”增强了地下迷宫的效果，与项目两侧的成荫树冠融为一体。该建筑进而转变为“一个尊重死者并为生者服务的神圣空间”。
依据阿德贾耶建筑事务所的解说，“每根柱子都象征着迷失的个体，它们向尼亚美的天空延伸，同时城市环境中立足扎根。夜晚，从柱子上射出的光束成为城市天际线的一部分，既是纪念的灯塔，也是通往尼亚美城市中心的视觉指南”。
烈士纪念碑以一种让公民和城市都参与其中的方式，将神圣和公民相互联系。……通过留白和空隙的相互作用，烈士纪念碑形成了一个神圣的空间——一个对过去进行有意义的反思并昭示和平未来的中间点。——阿德贾耶建筑事务所
项目结合当地的萨赫勒气候，建立了一个可以躲避尼日尔的炎热的灵活多用途的地面公民空间，可供宗教和城市组织的活动在此举办。另一方面，迷宫的柱子起到了热烟囱的作用，缓解了热量的积聚，并为主要空间提供新鲜空气。“它由坚固的材料打造，既有助于加强感官效果，又能实际经受住时间的考验”，该结构几乎不需要维护，其主要材料是混凝土。最终，外立面上的几何穿孔在黑暗的空间内主导了光与影的效果。
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在这个科技化的世界，我们变得越来越不敏感。例如一个经常使用手机和电脑的孩子对周边现实的反应变得迟钝。对于建筑师来说，我们能做的是通过情感的挖掘，使建筑更具互动性，使人们在空间中的感觉得到恢复。
社会和技术是在不断变化的，给予不断变化的技术无限的信任是值得令人怀疑的。尤其是当我们想要创造某种永恒性时，就必须与社会和技术保持一定的距离。保持一定的距离并不意味着忽视它们，而是获得更多的可能性和自由。
帕提农神庙
柱子一直是建筑学的一个基本元素和语言，自古以来，柱子装饰了许多西方的纪念性建筑，从帕特农神庙的多立克柱式，到其柱廊的柯林斯式柱头。在西方，这些古典的形式跨越了多个世纪，影响至今；林肯纪念堂的多立克柱式，大英博物馆柱廊的爱奥尼克柱式，以及萨伏伊别墅的底层架空……
但实际上，柱子又是当代建筑学尝试去摆脱的。建筑师们努力去创造最大的无柱空间或者最细的柱子，这也是技术发展的一个结果。而选择柱子作为研究对象也是对这种技术发展趋势的一种抵抗。
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▼筱原一男——及物性
关于及物性（thingness)，筱原学派将其总结为“及物性”（Thingness）:从现象学的角度，是物质在被还原到自然属性之后，在于身体的互动关系中呈现出新的意义。因为筱原一男是个建筑师，所以我们最关心的是他在设计中的操作，当物体在与人的互动中，如何呈现新的意义，或者变成一个事物。
▼非人体尺度
相比于柯布西耶以“人体尺度”来服务身体，筱原一男对“人体尺度”能否唤起一种存在的意义是持非常质疑的态度。筱原一男是通过非人体尺度的存在，甚至一种超尺度的存在来让我们的身体重新唤起共鸣，产生一种生的感觉。
▼案例：上原的住宅——筱原一男
由于停车位所需宽度为2.5m，因此二层有一部分设计为悬挑，形成特殊的结构形式。虽然从整体上看结构是合理的，但在增加楼板和墙体以赋予建筑居住功能时，起居室中的结构柱子和斜撑显得不完整和片段化，呈现出一种暴力和非人体尺度的状态。这个粗野的结构似乎与这个狭小的空间抗争。呈现出一种超现实的状态。
柱子的巨大体量已经远远超过了普通住宅的结构要求。它们的出现挤压生活的空间，同时不可避免的会对日常行为产生影响。筱原一男通过一种不同于普通框架结构的特殊结构，使这种战斗变得与众不同和暴力。从地板上伸出的混凝土斜撑呈45度角，给人们的行为带来不安，正如他说“这就像丛林”。它是野蛮的，这种不安赋予了意义，使柱子这个物体成为了事物。
▼曲路之宅——筱原一男
以非常简单却足够强烈的元素组合实现了结构本义的逃逸，结构的意义在被异化的同时也为空间赋予了足够的能量，带来了主导空间的装饰精神。一切空间中的世俗都成为配角，空间如同三维电影一般，我们自认为身处其中却永远都只是观者。这种对日常意义的剥离也许正是筱原所谓的”从物质到精神，从真实到虚幻”。
▼案例:自我诠释——非人体尺度的柱子维罗纳古堡博物馆，，卡洛斯·斯卡帕
在古堡博物馆的雕塑展厅长廊中，有两层梁来支撑楼板，其中钢梁支撑着混凝土梁。在我的拼贴中，有个巨大的非人体尺度的混凝土柱子在展厅的中间支撑着钢梁，同时柱子往后退了些，以使拱门能连续，柱子的形式是模仿自斯卡帕的作品。柱子的尺度远超过了结构的需求，同时如果仅是为了支撑楼板的荷载，柱子也不需要是这个形式。
这个柱子本身形成了空间的语言，让空间具有象征意义。不需要怀疑的是，但你走过展厅时，会不自觉和柱子产生互动，产生意义。
▼案例:自我诠释——非人体尺度的柱子萨伏伊别墅,勒·柯布西耶
这是萨伏伊别墅的起居室，它原本由圆柱形柱子支撑是常规的多米诺系统。在这个拼贴中，圆柱形柱子和梁都被擦除，被两个V形柱代替。由于柱子的形式和尺度，使其在空间中凸显。当你穿过起居室时，还需要稍加留心，以防撞到柱子。从某种程度上来说，柱子强迫你与它们产生互动。
另外，由于起居室是在二楼，如果你足够好奇，你可能会去想象在首层柱子会是什么形态。在这个拼贴中，V形柱的小斜撑从大的斜撑中生长出来，所以这暗示着大的斜撑将会继续向下，作为主要结构到达首层。同时首层可能会有其它小的斜撑支撑着楼板。你正在尝试去理解和概念化萨伏伊的整体结构，而这个结构似乎是在抵抗多米诺体系常规的梁柱框架结构。
▼案例：格劳宾登州议会大楼入口
从南边的广场上有一个斜坡通向原有的入口门。屋顶延伸覆盖到斜坡上，宽18米，面积70平方米，重量90吨。这个沉重的构件只由一根细柱子和一根“吊柱”支撑着。同时暴露和隐藏的力量产生了一种不真实的特点。
格劳宾登州议会大厦的入口“吊柱”它似乎几乎没有触碰到斜坡，仿佛从屋顶上挂下来。它稍微从周围的几何体旋转出来，它站在基座的最高点，似乎继续旋转。它游戏似地平衡着似乎已经失重的屋顶，好像重力不存在一样。抽象的倒弧形柱似乎正在滚动，产生了不稳定的张力，并促使人们去解释力可以平衡的原因。但即使你了解了力的作用机理，厚重的屋顶和仅有的两个支撑物仍然会产生强烈的对比，促使你深思。这就好像一场智力游戏。
▼案例：多米诺体系SamJacob
在这幅拼贴画中，多米诺系统的所有柱子都被石头取代了。这幅拼贴画似乎是对多米诺系统标准化的批判。这些石头原始、粗糙、多样、不标准。它们与水平混凝土板之间存在着强烈的冲突和反差。这种对比的活力和丰富性也反映了标准化可能缺乏的多样性和积极性。同时石头的结构功能也赋予了它更多的建筑学意义，使之成为一个事物。
▼案例：ColòniaGüell教堂,安东尼·高迪
这个空间具有独特品质的一个主要原因是使用了具有力量感的倾斜自然石柱。从砖拱顶传递到柱子的实际荷载方向是与垂直方向略有偏差。柱子以精确地对齐以抵消这些荷载。高迪通过倾斜这种方式来放置柱子，只抵抗压力减少了对柱子截面的要求。
这种建造方式使倾斜的原始石头柱子具有审美和象征的丰富性。倾斜的石柱表达了传力的方式，同时由三块粗石堆叠而成的柱子与精确的砖拱、砖肋、砖天花和砖梁形成了强烈的对比。呈现出自然、原始和充满力量的空间氛围。粗犷与精确的并置，形式与力的一致，以一种新的方式呈现了天然石柱。超现实的空间创造是使用特定材料的直接结果，具有特定的结构能力和非常原始的自然特征。
▼案例：新秩序的柱子——威尼斯双年展北欧馆,，斯维勒·费恩
费恩设计了两层混凝土格栅。这些格栅每一个都是精准的一米高，六厘米厚，它们覆盖了内部空间，创造了一组高宽比1：2的两米纵深的光井。它们以单一跨度横跨整个空间。
这个拼贴更像是个装置设计，把柱子引入这个无柱空间中。在每一根梁下面随机立上一根粗糙原始的木柱子，在斯维勒·费恩的设计中他保留下来了场地中原有的树木，而新增加的木柱子与原有设计保留下来的树木似乎构成了一片森林，形成了新的秩序。
柱子是当代建筑学一直试图去抛弃的东西，许多建筑师试图创造最大的无柱空间或最细的柱子，就像北欧馆。柱子过去常常承载着建筑学的语言，同时创造着空间，所以在某种程度上，我想向柱子失去的品质致敬。
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感谢观看
编辑：颜涵
资料来源：archdaily.cn----Adjaye‘尼亚美烈士纪念碑’方案，混凝土‘柱林’
archdaily.cn----建筑师理解人体尺度的演变史
gooood.cn----goooodIdea谷德想法专辑NO.20
gooood.cn----ColumnwantstobeaThingbyYoujianPan
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