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导读
来自法国的安妮·拉卡顿(AnneLacaton)和让-菲利普·瓦萨尔(Jean-PhilippeVassal)荣获年度普利兹克建筑奖。该奖项由凯悦基金会赞助，是国际上公认的建筑界最高荣誉。他们于年在巴黎成立了拉卡顿和瓦萨尔建筑师事务所(LacatonVassal)，并在欧洲和西非等地区完成了30多个项目。拉卡顿和瓦萨尔是普利兹克建筑奖的第49位和第50位获奖者，此前亦获密斯奖等重要奖项。除开简单的描述和作品集之外，下面不妨让我们去深入阅读《建筑素描》对他们的评论。
本文选自《建筑素描》ELcroquis/期“拉卡通和瓦萨尔事务所-："后媒体视野”中的评论文章《制造空间：拉卡通和瓦萨尔事务所作品的后媒体视野》（Spacing：ThePostMediaHorizonoftheWorkofLacatonVassal）,节选至第一个片段：空间的反转
建筑师简介
拉卡通和瓦萨尔事务所分别获得年、年和年密斯·凡·德罗入围奖，年获密斯奖。
安妮·拉卡通（AnneLacaton），年生于法国圣帕尔河县。年，她毕业于波尔多建筑学院并于年取得了波尔多大学城市规划学位。自年至今，她作为客座教授在马德里大学和哈佛大学设计研究生院任教。
让·菲利普·瓦萨尔（JeanPhilippeVassal），年生于摩洛哥卡萨布兰卡市。年，他毕业于波尔多建筑学院。至年，他在尼日尔担任城市规划师。年起，他作为教授任教于柏林艺术大学
安妮·拉卡通和让·菲利普·瓦萨尔于年在巴黎创立了拉卡通和瓦萨尔事务所。事务所的项目分布在巴黎乃至全世界，他们设计各种各样的建筑和城市规划方案。他们所有的项目都旨在改变栖居标准，并秉承一个原则：慷慨，经济,服务于生活、功能和改变。
*部分奖项*
普利兹克建筑奖
欧盟当代建筑奖-密斯凡德罗奖（MiesvanderRoheAward）
密斯·凡·德罗奖入围，加莱海峡省北部当代艺术基金会中心，法国
年度设计奖，建筑类，英国(与建筑师弗雷德里克·德普）获奖作品：普雷特大楼改造，巴黎，法国
日光和建筑构件奖，威卢克斯基金会，哥本哈根；银角尺奖，法国(与建筑师弗雷德里克·德普）获奖作品：普雷特大楼改造，巴黎，法国
英国皇家建筑师协会国际会员
密斯·凡·德罗奖入围，波尔多管理科学大学，法国
密斯·凡·德罗奖入围，巴黎东京宫当代艺术创意馆，法国
正文
“制造空间意味着清理场地，敞开面向一片自由的土地，一扇自由之门。说到空间的制造，意味着提供一片自由区域，带来周围环境的可能性，临近与遥远、方向与边界的可能性，以及距离和量级的可能性。”——马丁·海德格尔[1]
[1]马丁·海德格尔，《论艺术，雕塑和空间》，巴黎，帕约和里瓦日出版社，
《罗马建筑艺术史》
奥古斯特·舒瓦西著，书中的插图
巴黎，
悖论
从消极的现状出发
拉卡通和瓦萨尔的作品使人惊讶、诧异而又不安。他们的作品处在“景观社会”[2]之中，出乎意料地标志了后媒体时代的到来。这一时代超越了混乱的时髦论调（来自于商人、学者和活动家），一个简单的、充满活力的建筑空间就能说明其所蕴含的一切社会潜能。这一矛盾处境使我们在三个相关的层面提出问题：类型层面、审美层面和历史层面。我们要如何用清晰单一的类型来阐释它？这显然是类型无法驾驭的具有多元特征的建筑作品。我们要如何在审美层面欣赏它？它本身与感知相关却又很难作为物体被感知。我们要如何定位它的现代性？它属于当代却在回应非当代因素。
[2]“景观社会”是由法国当代思想家、情境主义国际（SituationistInternational）的创始人之一居伊·德波（GuyDebord）在其同名著作中提出的概念。他认为，发达资本主义社会已进人影像物品生产与物品影像消费为主的景观社会，景观已成为一种物化了的世界观，其本质上不过是以影像为中介的人们之间的社会关系。
双关城市
从拉卡通和瓦萨尔的第一个委托项目拉达匹住宅开始，“经济性”就成为了他们的建筑理念中常见的主题。然而，“经济性”一词至少有两层含义：从定量的意义上说，它指的是将建筑面积与投资额的比例最大化；从定性的意义上说，它则表达了一种让空间更具活力、提升丰富性和舒适度的可能性。当我们将这两方面联系到一起，就更容易描绘拉卡通和瓦萨尔的作品。提升住宅的使用面积可以说是提升空间质量的前提。2然而，较大的面积和更大的张力之间并没有必然的关系。要想弄清拉卡通和瓦萨尔作品的多义性，我们可以沿着这组关系的线索，并探究它们之间的模糊关系。
2.“一间漂亮的公寓，它首先也是一间宽敞的公寓。尼莫索斯1号的空间尺度达到了基本的空间美学。”让·努维尔，尼姆，
拉达匹住宅
弗卢瓦拉克，波尔多，法国，/
可见性
在一些人看来，拉卡通和瓦萨尔对工业和农业技术的精确使用让他们得以避免建筑的纪念碑化，相反更能聚焦于一种“本质的审美”上。[3]而在另一些人看来，他们的作品或许会与居住型温室相混淆，两者同为低造价建筑。[4]然而，这些评论都没有真正抓住在所有建筑中岌岌可危，但拉卡通和瓦萨尔却让它重获新生的特质：一种令人目不暇接的空间，这种空间注重内在的距离，深入建筑又向四周开敞，而又不属于建筑本身。它向我们呈现的并不是一个物体，而是由这个物体所呈现又随物体的消逝而隐匿的东西：一种定性的空间，一段充满张力的距离。
草棚
尼亚美，非洲，
[3].
